十五世纪的意大利雕塑

　　十五世纪的意大利雕塑源于哥特化的传统，其中以劳伦佐•盖贝尔第为代表。但不久，这个文化就被佛罗伦萨杰出的人物多那太罗超越，在经历了开初阶段与《古典》的作者南尼• 第•班科并列了一段时间以后，多那太罗以他漫长的生涯中所创作出来的许许多多显示其特点和风格的作品、特别是在帕多瓦和锡耶纳居住期间所完成的作品给意大利的雕塑留下了他深深的烙印。多那太罗在超越前辈们哥特化根基的过程中，不是没有困难的，但他寻求了文艺复兴的特点和透视法的手段。和绘画一样在十五世纪初当佛罗伦萨出现继承空白时，也就是多那太罗的雕塑偏向学院派阶段时（洛塞里尼、代西岱廖•达•塞帝涅亚诺、米诺•达•菲埃索莱等等）。如果相互排斥，尽管他是伟大的艺术家，但处于离群索居下的卢卡•岱拉•洛比亚也会很自然地力求达到独立研究纯古典主义的结果。后来正当围绕着佛罗伦萨的韦罗基奥和波拉尤奥洛，托斯卡纳以外的多那太罗运用承袭的方法对雕塑进行全面试验时，注入了皮耶罗•德拉•弗兰切斯卡的绘画风格，从而造就了佛朗切斯科•拉乌拉那在意大利南部，安东尼奥•利卓在威内托的许多很高水平的作品。在意大利北部，与源自于帕多瓦的地方画派（尼可洛•比卓罗、曼坦卡扎、阿马代奥等）相并列的文艺复兴派与哥特化之间则失去了很困难的平衡。

十六世纪的意大利绘画 

　　十五世纪绘画艺术中的透视法原理被韦罗基奥实践和运用，后来被达•芬奇采用，从而使佛罗伦萨的形象艺术达到了重要的恢复阶段。十六世纪初叶，由于达•芬奇、米开朗基罗、拉斐尔的同时出现，托斯卡纳的首府简直成了“世界级学校”。后来由于如朱利奥二世和莱奥内十世教皇推崇与追求文化艺术顶峰的政策，这个艺术中心逐渐转向了罗马。